官网万向平台：有了时间机，你能找到人生的最佳解决方案吗？

奇幻爱情剧《在你的冬夜闪耀》融合了时间旅行和平行时空两个超现实时空概念，借助天文奇观火流星事件，在故事中构建了两个可能的世界。图为《在你的冬夜闪耀》的剧照

卞芸璐

平行宇宙、时间循环、时间旅行、时空融合……自今年以来，各种超现实时空概念已成为网络剧创作的热门词汇。

年初，《开始》中的洗脑爆炸循环和《一闪一闪的星星》中的重复梦回到高中；年中，《天才基本法》中平行时空与数学的诗意交集；年底，还有《回到明天》中悲欢离合的单日循环和《在你的冬夜里闪耀》中的双时空生活交换……

过去，国内戏剧中的超现实表达往往与幻想和仙霞戏剧并肩而行，以空间为锚点，提供了创造的乐趣。如今，城市戏剧已成为超现实风格的最佳合作伙伴，随着线性时间的解构，释放出巨大的生产力。这种转变背后的创造力和文化动机值得思考。

从创造到解构时间

虽然今年在时间上发表文章的网络剧轮流出现，但解构线性时间的讲故事方式从来都不是剧集创作的主流。剧长，观众要想看整篇文章，就要跟着日更甚至周更的时间表。一旦时间结构复杂，观众会先烧脑，搞糊涂，然后很有可能会转台弃剧。

因此，即使在一些以幻想为主题的影视创作领先的国家，即使在20世纪80年代和90年代，大多数敢于在叙事时间上创新的国家都是电影，我们都很熟悉

在戏剧创作中，更多的想象力被应用于空间叙事。例如，国内仙霞戏剧的创作曾经掀起了创造的热潮。从九天、四海八荒到九州三大陆，这些奇幻空间解放了中国戏剧讲故事的生产力。此外，国内网络剧还从网络文学中学习了书籍、剧本、古代和现代传记等幻想设置，每一部都可以很容易地为故事开辟一个新的世界。

既然害怕观众因为烧脑离开，为什么最近的剧集创作敢于及时写文章？

从技术上讲，这与电视剧观看媒体和环境的变化有很大关系。从电视频道到视频网站，从客厅空间到私人空间，从间歇等待到一次性多集，再加上网络剧数量的普遍下降，观众不仅可以从头到尾看到一集，而且可以很容易地回顾和重新刷。这为在剧中推断时间烧脑游戏提供了有利条件。

但要找到更深层次的动机，归根结底是因为人们的时间体验在现代生活和娱乐消费体验中普遍比较复杂。

举两个在日常生活中很受欢迎的例子——游戏和冥想。游戏是一种典型的时间循环结构，也是它最上瘾的地方。如果突破任务失败，将再次复活，时间流逝的单箭头将成为游戏中可阶段存档的回环。冥想是一种传统的精神训练方法，在当代生活中，其核心本质是关注当下。一旦人们关注当前的意识流动，就很容易发现，所谓的现在并不是心理体验中线性的时间流逝。它是在记忆、前瞻和各种与现在无关的思维之间跳跃的无尽跳跃。

复杂的时间体验变得更加普遍，打破线性时间的故事有条件从利基走向公众。具体到戏剧创作，一些创作者充分发挥了空间优势，一些解构了经典模式，使戏剧中的时间游戏有更丰富的谱系。

人与时间的权力旋钮

以时间为文章的故事本质上是为了让人们在无情的时间面前拥有更多的控制权。这种控制权的程度是时间故事万花筒的无限开关。在最新时间主题网络剧中，我们可以看到创作者不同程度地扭转了这个开关。

最常见的是让主角夺权的时间循环游戏。这样的故事满足了人们面对时间最原始、最美好的愿望:如果能重新开始。当时间的热力学箭头不断复位，而主角的时间心理学箭头——也就是记忆——却一直线性发展时，人们在时间面前有了主动权，有机会重写结局，弥补遗憾。

今年流行的国产时间主题网络剧大多围绕类似的设定展开。喜剧《回到明天》是不久前在线播出的典型时间循环。在《回到明天》中，生活失意的快递小哥鲍健被困在双十一这一天。不管他挣扎多少，醒来都会回到11月11日的早晨。在了解了这一时间清算规则后，鲍健迅速释放了自己，就像提前得到参考答案的考生一样，在不断循环的日子里实现了财富、社会和爱情的自由。

由此可见，在主角夺权的时间循环游戏中，观众可以感受到重写人生的爽感。但如果只停留在这个层面，故事太机械了，很难撑起一部长剧。因此，创作者总是要在时间循环中拓展主角的视野，融入实际问题——《开始》中的底层生存，《拯救你一万次》中的职场规则，以及《一闪一闪》中的青春问题。在《回到明天》中，是鲍健与失败生活的和解，重回助人自助正轨的情节。

这些故事扩展到时间循环中的生活重写，提供了着陆的逻辑。主人公可以重写生活的结局，不仅因为他在反复的尝试和错误中选择了最好的路径，而且因为他看到了生活的本质，纠正了精神路线。与同一主题的电影相比，时间循环主题系列往往更强调着陆后的治愈感，而不是游戏的酷感。

当人与时间的权力旋钮向相反的方向旋转时，人与时间的关系从夺权变成了置换。

在这样的故事中，主角也可以回到过去，但他没有权改变结局，扭转生活。要么在经历中接受遗憾，要么以牺牲换取新的平行时空。幻想爱情剧《在你的冬夜闪耀》是在类似的设定下展开的故事。该剧结合了时间旅行和平行时空两种超现实时空概念。在天文奇观火流星事件的帮助下，故事中构建了两个可能的世界——一个是主时空，女主角郑达前离开家乡，在大城市旅行；一个是平行时空，女主角选择留在东北家乡发展的时空。

剧中，女主角在返乡途中遭遇火流星事件，意外进入三个月前的平行时空，从而获得了与出身家庭重组关系的机会。慕子李，一个和她同时进入平行时空的小情人，在平行时空经历了失去父亲的痛苦，家庭破裂，甚至在主时空死亡。剧集结束时，郑达前虽然怀念平行世界的出身家庭，但因为不能鸠占鹊巢，必须回到主时空。慕子李因不可推卸的家庭责任，忍痛与爱人分别留在平行世界。

虽然为了安慰观众，创作者给出了两人最终在主时空相遇的团聚结局，但故事的遗憾背景并没有改变。即使主人公有时间旅行的特权，看到更多的生活可能性，他们仍然必须像普通人一样与遗憾和解才能结束他们的生活。与能够改写命运的时间循环游戏相比，这次依赖死亡的时间之旅扩大了生活反思的意义。

时间体验比较复杂

如果说时间旅行是对可以穿梭和循环的天选人的赋权，那么对于卡在别人时间旅行中的普通人来说意味着什么呢？可能是困惑、恐惧和主要危机。当一部剧把镜头对准在别人时间旅行中迷失的普通人时，人与时间的权力旋钮就会拧到失控档上。这类故事在一定程度上解构了时间旅行的叙事框架，也带来了更多的悬念。

热播剧《天才基本法》在原改编中引入了时间旅行的解构。该剧还以双时空为框架，一个是主时空的草莓世界；另一个是平行时空的奶酪世界。从女主角草莓世界林朝夕的角度来看，这是她两次进入奶酪世界，分别回到小学和高中，找到对数学热爱的治愈之旅。但对于卡在她时间旅行中的男主角裴志来说，这是一个悲剧故事，一个心爱的人出现了两次，莫名其妙地消失了两次。他选择程被打乱，他选择了跨时空复仇，于是整个故事开始了。

我们常说，当一种类型或故事原型开始解构时，就意味着它的鼎盛时期已经过去。时间旅行的故事也是如此，但这并不意味着时间剧的消亡。讲述时间故事不需要遵循时间循环或时间旅行的刻板印象。它的进路不是重复套路，而是开拓创新的时间体验。当然，这种发展应该从现实中寻找灵感。在这个媒介时代，我们更清楚地意识到时间的分散、无序、分裂和加速。如何把这种新的时间体验变成故事，是一个对时间题材感兴趣的创作者值得思考的问题。

(作者卞云璐是山东师范大学新闻与传媒学院青年教师)